“三人行，必有我师焉。择其善者而从之配资放心平台，其不善者而改之。”

今天不谈那些庸俗的琐事，而是来聊一位值得我们敬仰的艺术家，一位大器晚成的传奇人物——游本昌。

如今，搞文学的多如繁星，能称得上文学家的寥寥无几；从事教育的也不在少数，真正能成为教育家的凤毛麟角；而艺术，尤为如此，能真正被尊为“艺术家”的，又有几人？游本昌，便是其中之一。

2025年盛夏，91岁的游本昌拄着雕花拐杖，登上了央视的“中国好剧”舞台。白发苍苍的他，笑得和风轻扬，蓝布衫下的身影与年纪不符，仍然矍铄。四十年前的1985年，《济公》开播的那一天，他依然清晰记得，上海城隍庙的香炉青烟如雾如云，绕过破帽的绒球，飘向空中。

当主持人提到他年初的病危经历时，游本昌瞬间收起笑容，双手轻敲座椅扶手，轻声道：“医生说我的瞳孔已经散了，但我却在梦中看到戏台上的追光灯还亮着。醒来第一想法，是不能错过这场见面会。”

在热烈的掌声中，前排的几位观众格外引人注意——他们是从泰州赶来的，手中紧紧握着1986年《大众电影》刊载的《济公》剧照。那张照片记录下游本昌当年用竹筷蘸墨，在城隍庙老墙下，即兴写下“酒肉穿肠过”的珍贵瞬间。

他继续聊起康复期间的日子，仍坚持每天晨练，他模仿济公摇扇的动作，甚至用哑剧的方式表现这些细节。虽然袖口处隐约露出腕部的输液痕迹，但他笑着说：“阎王怕我戏没演够，又把剧本塞回来。”这些话虽带着自嘲，仍让我们感受到他对生命、对人生的深刻理解。

生为人，何其不易。大部分人只是为了生存，一日三餐、一张床、三件衣物罢了。但即便如此，仍然不能失去生存的信心，因为，除了死亡，世上没有什么是无法承受的。或许，经历了“死而复生”的游本昌，已对生命有了更加深邃的领悟。

1933年秋，泰州游家绸缎庄前的雕花窗棂下，京剧《徐策跑城》的胡琴声声激昂，一旁襁褓中的婴儿因这激烈旋律的感染而停止啼哭。这名婴儿便是后来成就非凡的游本昌。他的命运仿佛早已注定，算命先生早就断言他“活不过十三岁”，唯一的破解之法便是“入梨园，以戏身代真身。”

带有宿命色彩的预言似乎成了他人生的一种动力。1951年，他考入上海戏剧学院时，特意选择了最具挑战性的表演系，每天清晨，在操场边的水杉林下，他练习着绕口令，磨出了一口流利的舌头，把“四是四，十是十”练得如铜钟般清脆。

毕业后，他被分配到中央实验话剧院，整整二十年里，他在《桃花扇》中做过十三次龙套，在《基督山伯爵》里也替主角举过三百场烛台。1962年冬天，零下二十度的哈尔滨露天舞台上，他坚持表演《霓虹灯下的哨兵》，即使双脚在棉鞋里冻得发紫，他依然凭借极致的肢体语言演绎出战士踩雪的细节。

这些刻苦的积累，为后来的济公塑造了基础。济公的“醉步三摇”，每一个细微的动作，都透露着游本昌对角色的独到理解。每一次左膝弯曲、右肩下沉，每一次扇子的轻挥，都与民间传说里的“济癫”一脉相承。

1980年，47岁的游本昌在《哑剧》纪录片中自费设计了三十分钟的独角戏，在喂鸽子的一段中，他跪在上海外滩的石阶上，鸽子啄食他掌心时，他的指尖微微颤动，空气中仿佛还能看见面包屑漂浮。

导演张戈，正是被这一幕深深打动，才决定选中他出演《济公》：“他能让无物变有物，这才是活菩萨的境界。” 游本昌的济公形象，打破了传统圣僧的刻板印象，传神地展现了济公的“疯癫”与“清醒”，让这一角色成为了民间传说中的活生生的人物。

《济公》创下98%的收视纪录，街头的孩子争相撕碎布单当作破僧衣。可是游本昌，却躲在剧院后台，面对镜子反复练习“疯癫中的清醒眼神”，他常笑着说：“演员的世界，就是眼神的世界。”

四十年后，他在《繁花》的片场，已年届九十，为了演好“爷叔”这个角色，他提前三个月研究1990年代上海老克勒的衣着礼仪。拍摄时，他要求服装师在西装内衬缝上三枚隐形暗扣，只为让那一瞬间的褶皱，呈现出“老派绅士掸去时光尘埃”的质感。导演王家卫评价道：“他不用演，坐在那里就是历史。”

游本昌的学习精神贯穿一生。无论是1956年进入上海戏剧学院，还是在拍摄《繁花》时，他对每一处细节的考究、每一段台词的推敲，都显示着他对艺术的不懈追求。“没有小角色，只有小演员”，这句话他一直牢记在心，即便在最艰难的岁月，他也从未停止对艺术的追求。

“学戏先学做人，做人要像济公的鞋——破得透气，却走得正路。”游本昌的艺术生涯，是一个不断追求完美、无私奉献的过程。他不仅是在演艺事业上创造传奇，他更是年轻演员的灯塔，用他那充满智慧的眼神和话语，引导他们走向更远的未来。

今天，91岁的游本昌，依然坚持晨读，他的书房里，夹着1957年观影笔记的《演员的自我修养》被他翻得发黄。窗台上的文竹每年发新芽，根扎在土里五十年没有动过。那正是他生命的隐喻：在时光的洪流中深深扎根，但始终向着光明生长。

他曾说：“只要保持学习的热忱、行动的勇气和奉献的善意配资放心平台，生命的花期便永不落幕。”

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